تحدي ترجمة الصينية الكلاسيكية
قبل الغوص في ترجمات محددة، من المفيد فهم ما يجعل هذا العمل صعبًا إلى هذا الحد.
يعمل الشعر الصيني الكلاسيكي على مبادئ ليس لها نظير حقيقي في الإنجليزية. الشكل الشعري المنظم المعروف باسم 律诗 (lǜshī) يتطلب التوازي النغمي، حيث يعكس كل سطر آخر في التركيب النحوي والنمط النغمي. تخلق سطور الخمسة حروف (五言, wǔyán) وسطور السبعة حروف (七言, qīyán) كثافة إيقاعية لا تستطيع تكرارها مقاطع اللغة الإنجليزية.
ثم هناك مشكلة الفاعل الغائب. تسقط الصينية الكلاسيكية الضمائر باستمرار. عندما يكتب دو فو (杜甫, Dù Fǔ) عن ضوء القمر والحنين، غالبًا ما يكون من غير الواضح ما إذا كان المتحدث يشاهد القمر، أو يتذكر شخصًا ما يشاهد القمر، أو يتخيل صديقًا بعيدًا يشاهد نفس القمر. هذه الغموض هي ميزة وليس عيبًا. تُجبر الإنجليزية على اتخاذ خيار. يجب على المترجمين اتخاذ قرار، وكل قرار يمثل فقدانًا صغيرًا.
أخيرًا، هناك وزن الاستشهاد (典故, diǎngù). كتب شعراء تانغ لجمهور مشبع بالأفكار الكونفوشيوسية، وكتاب الأغاني (诗经, Shījīng)، ومئات السنين من الشعر السابق. يمكن أن تتردد عبارة واحدة في عشرات القصائد السابقة في نفس الوقت. يصل معظم قراء الإنجليزية دون ذلك السياق، وتعتبر الحواشي، مهما كانت شاملة، بديلاً رديئًا لذاكرة ثقافية.
---آرثر والي: الرائد
لا تبدأ أي محادثة حول الشعر الصيني بالإنجليزية في أي مكان غير آرثر والي. مجموعته في عام 1918 170 قصيدة صينية قدمت للقراء الغربيين تقليدًا تجاهلوه في الغالب، وفعلت ذلك بحدس المترجم الذي لا يزال مثيرًا للإعجاب بعد أكثر من قرن.
كانت مقاربة والي عمدًا نثرية. لقد رفض القافية، مجادلًا بأن القافية الإنجليزية تحمل دلالات - من أغاني الأطفال، ومن الفرح المصطنع - التي تشوه نغمة الشعر الصيني. بدلاً من ذلك، استخدم سطرًا إيقاعيًا مرنًا يعتمد على أنماط الضغط، والذي أطلق عليه “إيقاع منبسط” في تقليد جيرارد مانلي هوبكنز.
تلتقط ترجمته لمربّع وانغ وي (王维, Wáng Wéi) الشهير "حديقة الغزلان" (鹿柴, Lù Zhài) الفراغ والسكون في الأصل بسلطة هادئة:
> تلال فارغة، بلا إنسان في الأفق، > فقط صوت شخص يتحدث؛ > يدخل ضوء الشمس المتأخر إلى الغابة العميقة، > يتلألأ فوق الطحلب الأخضر، مرة أخرى.
فهم والي أن البوذية لدى وانغ وي (禅, Chán) كانت غير قابلة للفصل عن تصاويره. الفراغ (空, kōng) في هذا السطر الأول ليس مجرد وصف للمشهد - إنه بيان فلسفي. لا يشرح والي هذا؛ إنه يثق في الصورة لتؤدي العمل.
تتمثل ضعفه في الميل نحو اللغة الفكتورية التي في بعض الأحيان تجعل شعراء تانغ يبدو كروائيين سياحيين صغار. ولكن كقاعدة، يظل عمله أساسيًا.
---كينيث ريكسرث: لمسة الشاعر
حيث كان والي عالمًا كتب بشكل جميل، كان كينيث ريكسرث شاعرًا قرأ الصينية. يظهر الاختلاف في كل صفحة من ديوانه مئة قصيدة من الصينية (1956) والحب وسنة التحول (1970).
تُعتبر ترجمات ريكسرث لدو فو من بين أفضل الترجمات بالإنجليزية. كان لديه حدس للجوهر العاطفي للشعر وشجاعة لإزالة كل شيء آخر. نسخته من "رؤية الربيع" (春望, Chūn Wàng) لدو فو - التي كُتبت خلال تمرد أن لوشان (安史之乱, Ān Shǐ zhī Luàn) عندما كادت أسرة تانغ تنهار - إنما هي مدمره في بساطتها:
> الأمة مكسورة. الجبال والأنهار تبقى. > يأتي الربيع إلى المدينة المدمرة. تنمو الأعشاب والأشجار بعمق. > تتأثر الأزهار بالأوقات، وتبدأ بالدموع. > في كره الفراق، تثير الطيور القلب.
يفتتح النص الأصلي بأحد أشهر الثنائيات في الأدب الصيني: 国破山河在،城春草木深 (guó pò shān hé zài, chéng chūn cǎo mù shēn). يحافظ ريكسرث على التناقض - الدمار والتجديد الطبيعي يحدثان في وقت واحد - دون الإفراط في شرحه.
ترجماته للشاعرات، خصوصًا لي تشينغتشاو (李清照, Lǐ Qīngzhào)، قوية أيضًا. فهم أنه شعرها (词, cí) - الذي ازدهر في أسرة سونغ - كان يتطلب سجلًا مختلفًا عن الشعر المنظم للتانغ، وضبط وفقًا لذلك.
النقد الموجه لريكسرث هو أنه أحيانًا يأخذ حريات تقترب من الاختراع. كشفت ترجماته للشاعرة "ماريتشكو" لاحقًا أنها مؤلفات أصلية نسبها إلى امرأة يابانية خيالية. يثير هذا تساؤلات مشروعة حول مكان انتهاء الترجمة وبدء الاقتباس الإبداعي.
---بورتون واتسون: معيار العالِم
إذا كان ريكسرث مترجم الشاعر، فإن بورتون واتسون هو عالم المترجمين. لقد وضعت ترجماته لدو فو، هان شان (寒山, Hán Shān)، ومجموعة كتاب كولومبيا للشعر الصيني (1984) المعيار للدقة وعمق السياق.
تكمن فضيلة واتسون الكبرى في الموثوقية. عندما يترجم سطرًا، يمكنك أن تثق في أنه يعكس ما تقوله الصينية بالفعل. ملاحظاته شاملة دون أن تكون تعليمية، وقدمته تعطي القراء سياقًا تاريخيًا وأدبيًا حقيقيًا.
تلتقط ترجمته للي باي (李白, Lǐ Bái) - العملاق الآخر لشعر تانغ بجانب دو فو - الطاقة البرية والطاوية (道家, Dàojiā) التي تجعل من لي باي فريداً من نوعه. حيث دو فو هو الأخلاقي الكونفوشيوسي، شاعر الضمير الاجتماعي والشاهد التاريخي، لي باي هو المتشرد الخالد، الثمل بالنبيذ (酒, jiǔ) وضوء القمر. نسخته من "فكر في الليل الهادئ" (静夜思, Jìng Yè Sī) نظيفة ومباشرة.