Поэзия династии Тан на английском: Сравнение различных переводов
Поэзия династии Тан (唐诗, Táng shī) является одним из величайших литературных достижений человечества. Династия Тан (618–907 гг. н.э.) произвела более 48,000 сохранившихся стихотворений более чем 2,000 поэтов, и перевод этого наследия на английский язык занимал ученых, поэтов и мечтателей на протяжении более двух веков. Однако перевод никогда не бывает нейтральным. Каждая английская версия стихотворения Тан также является интерпретацией, набором выборов о том, что сохранить, а что пожертвовать.
В этой статье сравниваются различные английские переводы ключевых стихов Тан, исследуя, как переводчики преодолевают невозможный разрыв между двумя радикально разными языками и литературными традициями.
---Основная проблема: Что теряется
Прежде чем сравнивать переводы, полезно понять, что делает поэзию Тан настолько устойчивой к прямой передаче.
Классический китайский (文言文, wényánwén) — это сжатый, образный язык. Стихотворение Тан работает без артиклей, временных форм и часто даже без явных подлежащих. Знаменитая пятисложная строка (五言, wǔyán) или семисложная строка (七言, qīyán) упаковывает смысл в такую концентрацию, которую английский язык просто не может передать словами-одиночками. Рифма (韵, yùn) и тональный параллелизм (对仗, duìzhàng) являются структурными, а не декоративными — они несут смысл. И культурные резонансы, заключенные в одном изображении — луна, пограничный перевал, дикая гусь — приходят уже с веками литературных ассоциаций, которые у английского читателя просто отсутствуют.
Таким образом, каждый переводчик сталкивается с основным выбором: вы придаете приоритет верности оригинальной структуре, или вы придаете приоритет эмоциональному и эстетическому воздействию на английского читателя? Ответ на этот вопрос приводит к совершенно различным стихам.
---Исследование случая 1: "Размышления о спокойной ночи" Ли Бая
Наверное, нет стихотворения Тан, которое перевели бы больше, чем "静夜思" (Jìng Yè Sī) Ли Бая (李白, Lǐ Bái), написанное около 726 года н.э. Оригинал обманчиво прост:
``` 床前明月光， 疑是地上霜。 举头望明月， 低头思故乡。 ```
Chuáng qián míng yuè guāng, Yí shì dì shàng shuāng. Jǔ tóu wàng míng yuè, Dī tóu sī gù xiāng.
Дословный перевод: "Свет луны перед кроватью / Подозреваю, что это мороз на земле / Поднимаю голову, смотрю на яркую луну / Наклоняю голову и думаю о родном крае."
Двадцать знаков. Нет подлежащего. Нет глагольного времени. Чистый образ, растворяющийся в чувствах.
Версия Артура Уэли (1919):
> Впереди моей кровати лунный свет очень яркий. > Я задаюсь вопросом, не мороз ли это на земле? > Я поднимаю голову и смотрю на полную луну, > Ослепительную луну. > Я опускаю голову и думаю о доме старых дней.
Уэли добавляет "очень", "я задаюсь вопросом", "полная" и "ослепительная луна" — повторяемую строку, которой нет в оригинале. Он смягчает стихотворение дляEdwardian английского читателя, делая его разговорным и эмоционально понятным. Результат теплый, но немного раздуваемый. Сжатие исчезло.
Версия Уиттера Байннера (1929):
> Так ярко светит лунный свет на дне моей кровати — > Не может ли быть, что там уже был мороз? > Подняв голову, я увидел, как луна светит; > Погружаясь снова, я вдруг подумал о доме.
"Дно моей кровати" — это приятное домашнее прикосновение. "Не может ли быть, что там уже был мороз?" прекрасно передает сонное, полусонное сомнение. "Погружаясь снова" добавляет физический вес, который действительно ощущается в настроении поэзии, полным истощенного желания. Эта версия имеет подлинную атмосферу.
Версия Бертона Уотсона (1984):
> Лунный свет перед моей кроватью — > Я принял это за мороз на земле. > Я поднимаю глаза, чтобы смотреть на горную луну, > Наклоняю их и мечтаю о доме.
Уотсон более скуп. "Мечтаю о доме" для 思故乡 (sī gù xiāng) является интерпретацией — оригинал говорит "думать о" или "скучать", а не мечтать — но это поэтично работает. "Горная луна" встречается в некоторых манускриптах, но не во всех, что делает это научным выбором, который немного меняет образ. Версия Уотсона кажется наиболее похожей на современное английское стихотворение.
Влияние Эзры Паунда заслуживает упоминания здесь, даже несмотря на то, что он не переводил это конкретное стихотворение. Его подход в Cathay (1915) — использование самого образа в качестве единицы значения, избавление от связующих элементов — сформировало подход более чем одной генерации переводчиков к поэзии Тан. Его интерпретации других стихов Ли Бая придавали приоритет образному скачку над грамматической завершенностью, и это влияние видно в скупых строках Уотсона.
Что показывают эти три версии: эмоциональное ядро стихотворения (скука по дому, луна как свидетель одиночества) сохраняется во всех трех, но текстура — специфическое качество внимания — существенно отличается.
---Исследование случая 2: "Весенний взгляд" Ду Фу
Если Ли Бай (李白) является романтическим гением поэзии Тан, то Ду Фу (杜甫, Dù Fǔ) — ее моральной совестью. Его "春望" (Chūn Wàng, "Весенний взгляд"), написанное в 757 году н.э. во время восстания Ань Л ушаня, является одним из самых известных стихотворений на китайском языке:
``` 国破山河在， 城春草木深。 感时花溅泪， 恨别鸟惊心。 烽火连三月， 家书抵万金。 白头搔更短， 浑欲不胜簪。 ```
Открывающая куплета — "Нация разрушена; горы и реки остаются / Весна приходит в город; трава и деревья растут глубоко" — является одной из самых цитируемых строк в истории китайской литературы. Контраст между политическим разрушением и безразличием природы убийственен своей простотой.
Версия Дэвида Хинтона (1989):
> Нация разрушена, горы и реки остаются. > Весна приходит в город: трава и деревья растут глубоко. > > Вдохновленный моментом, цветы брызгают слезами. > Ненавидя разлуку, птицы тревожат сердце. > > Факельные пожары три месяца подряд — > письмо из дома стоит десять тысяч в золоте. > > Белые волосы подстрижены еще короче, > почти слишком тонкие, чтобы держать шпильку.
Перевод Хинтона широко восхваляется за его верность и сдержанность. "Цветы брызгают слезами" является дословным переводом 花溅泪 (huā jiàn lèi), который сохраняет странное, анималистическое качество стихотворения — неясно, плачут ли цветы или говорящий видит слезы в цветах. Хинтон не разрешает эту двусмысленность, что является правильным решением. "Факельные пожары три месяца подряд" передает военную срочность.