รูปแบบกวีในวรรณกรรมจีน: กฎที่ทำให้บทกวีเป็นอิสระ

ทำไมกฎจึงสำคัญ

บทกวีแบบฟรีเวิร์สของตะวันตกไม่มีบังคับรูปแบบทางการ ในขณะที่บทกวีคลาสสิกจีนมีมากมาย ความแตกต่างนี้ไม่ใช่เรื่องของเสรีภาพกับการบังคับ — แต่มันเกี่ยวข้องกับความท้าทายทางการสร้างสรรค์

ในบทกวีฟรีเวิร์ส ความท้าทายคือการประดิษฐ์: กวีต้องสร้างรูปแบบจากศูนย์ ในบทกวีคลาสสิกจีน ความท้าทายคือการควบคุม: กวีต้องสร้างสรรค์ความเป็นเอกลักษณ์ในกรอบที่กำหนด ทั้งสองแนวทางนั้นยากมาก ทั้งสองผลิตบทกวีที่ยิ่งใหญ่ ติดตามต่อได้ที่ รูปแบบบทกวี: กฎที่ทำให้บทกวีจีนยิ่งใหญ่

รูปแบบหลัก

ฉันทลักษณ์สี่บรรทัด (绝句, juéjù) — สี่บรรทัด โดยมีห้าหรือเจ็ดตัวอักษรต่อบรรทัด เป็นรูปแบบคลาสสิกที่เรียบง่ายที่สุด ฉันทลักษณ์สี่บรรทัดต้องสร้างฉาก พัฒนามัน หมุนและแก้ไข — ทั้งหมดในยี่สิบหรือตั้งไว้ที่ยี่สิบแปดตัวอักษร ความเข้มข้นนี้มาก

บท "ขึ้นตึกอรัญญา" ของหวังจื่อฮวาน (登鹳雀楼) เป็นฉันทลักษณ์ห้าตัวอักษรที่สมบูรณ์แบบ:

白日依山尽 / ดวงอาทิตย์ขาวลับหลังภูเขา 黄河入海流 / แม่น้ำฮวงเหอไหลเข้าทะเล 欲穷千里目 / เพื่อต้องการมองเห็นไกลออกไป 更上一层楼 / ปีนขึ้นอีกชั้นหนึ่ง

ยี่สิบตัวอักษร คำกล่าวเชิงปรัชญาที่สมบูรณ์: เพื่อจะมองเห็นได้ไกลกว่านั้น คุณต้องขึ้นสูงขึ้น

บทกวีที่มีระเบียบ (律诗, lǜshī) — แปดบรรทัด โดยมีห้าหรือเจ็ดตัวอักษรต่อบรรทัด มีรูปแบบเสียงที่เข้มงวด (เสียงระดับและเสียงเฉียงสลับกัน) และความขนานที่จำกัดในคู่บรรทัดกลางสองคู่

ความขนานหมายความว่าบรรทัด 3-4 และบรรทัด 5-6 ต้องสะท้อนกันในเชิงไวยากรณ์และภาพ หากบรรทัด 3 บรรยายถึงภูเขา บรรทัด 4 ต้องบรรยายบางสิ่งที่มีความขนาน — แม่น้ำ เมฆ หรือเมือง

Ci (词) — เนื้อเพลงที่เขียนขึ้นตามทำนองดนตรีเฉพาะ ทุกทำนอง (词牌, cípái) มีรูปแบบความยาวบรรทัดที่กำหนด ความต้องการเสียง และตำแหน่งของสัมผัส มีรูปแบบทำนอง ci มากกว่า 800 แบบ โดยแต่ละแบบมีโครงสร้างที่แตกต่างกัน

บทกวี ci มีความยืดหยุ่นมากกว่าบทกวีที่มีระเบียบ — ความยาวบรรทัดแตกต่างกัน และขอบเขตทางอารมณ์กว้างกว่า สมัยราชวงศ์ซ่ง (960-1279) เป็นยุคทองของบทกวี ci

Qu (曲) — เนื้อเพลงที่มีละครจากสมัยราชวงศ์หยวน (1271-1368) บทกวี Qu เกี่ยวข้องกับโอเปร่าและละคร มันมีสำนวนที่เป็นกันเองมากกว่าบทกวี ci — ใกล้เคียงกับภาษาในการพูด — และอนุญาตให้แสดงอารมณ์ได้มากขึ้น

ระบบเสียง

บทกวีคลาสสิกจีนใช้ระบบเสียงที่สร้างรูปแบบดนตรี:

ตัวอักษรถูกจัดประเภทเป็น "ระดับ" (平, píng) หรือ "เฉียง" (仄, zè) ในบทกวีที่มีระเบียบ เสียงระดับและเสียงเฉียงจะสลับตามรูปแบบที่กำหนด — สร้างจังหวะที่ฟังได้แม้แต่นักฟังที่ไม่เข้าใจคำ

ระบบเสียงเป็นแง่มุมของบทกวีจีนที่สูญเสียไปมากที่สุดในการแปล ไม่มีการแปลภาษาอังกฤษใด ๆ ที่สามารถสร้างรูปแบบดนตรีที่เป็นส่วนสำคัญต่อผลกระทบทางสุนทรียศาสตร์ของบทกวีดั้งเดิมได้

ความขัดแย้งทางการสร้างสรรค์

ความขัดแย้งของรูปแบบกวีจีนคือกฎที่เข้มงวดที่สุดกลับผลิตผลลัพธ์ที่สร้างสรรค์มากที่สุด ข้อจำกัดบังคับให้ผู้ประพันธ์กวีต้องค้นพบวิธีแก้ไขที่ไม่คาดคิด — การเลือกใช้คำที่แปลกใหม่ ภาพที่น่าประหลาดใจ ไวยกรณ์ที่เป็นนวัตกรรม — ที่พวกเขาจะไม่ค้นพบหากไม่มี