กวีนิพนธ์จีนสมัยใหม่: จากรูปแบบคลาสสิกสู่บทกวีเสรี

การแตกหักครั้งใหญ่

ในปี 1917 นักวิชาการจีนหนุ่มชื่อ หู ซื่อ (胡适 Hú Shì) ได้เผยแพร่บทความที่มีเนื้อหาว่า วรรณกรรมจีนควรเขียนด้วยภาษาที่ใช้ในชีวิตประจำวัน — ไบฮัว (白话 báihuà, "คำพูดทั่วไป") — แทนที่จะเป็นภาษาวรรณกรรมคลาสสิกที่ครอบงำการเขียนในจีนมานานถึงสองพันปี เขาประกาศว่า บทกวีต้องหลุดพ้นจากข้อกำหนดทางรูปแบบของบทกวีที่มีระเบียบ (律诗 lǜshī) ด้วยรูปแบบเสียง (平仄 píngzè) ซึ่งประกอบด้วยคู่ขนานและจำนวนอักขระที่กำหนดไว้

ผลกระทบเกิดขึ้นอย่างมาก ภายในสิบปี การปฏิวัติทางวรรณกรรมได้เปลี่ยนแปลงการเขียนของจีน กวีนิพนธ์ใหม่ (新诗 xīnshī) — วรรณกรรมฟรีที่เขียนด้วยภาษาพื้นบ้าน — ได้เข้ามาแทนที่รูปแบบคลาสสิกในฐานะวิธีการแสดงออกทางกวีที่โดดเด่น กวีนิพนธ์แบบเจ้วเจี้ยน (绝句 juéjù) และลุ่ยชี (律诗 lǜshī) ที่ หลี่ไบ (李白 Lǐ Bái) และ ตูฟู่ (杜甫 Dù Fǔ) ได้ถูกพัฒนามาไม่ได้ถูกทอดทิ้ง หากแต่ถูกผลักออกไปอย่างชัดเจน กวีนิพนธ์จีนสมัยใหม่จะเป็นสิ่งใหม่

รุ่นแรก: ซู จื้อโม และ เหวิน อี้ตัว

กวีจีนสมัยใหม่กลุ่มแรกเผชิญกับปัญหาที่แปลกประหลาด: จะเขียนบทกวีในภาษาที่ไม่มีประเพณีกวีได้อย่างไร? ภาษาจีนคลาสสิกมีบทกวีสมัยถัง (唐诗 Tángshī) และซ่งซื่อ (宋词 Sòngcí) ที่มีอยู่ยาวนานถึงสิบสองศตวรรษ เพื่ออิงอ้าง แต่ภาษาจีนที่ใช้ในชีวิตประจำวันมีเพียงเพลงพื้นบ้านและบทเพลงอุปรากร — ซึ่งไม่ถือว่าหายไปเลย แต่ก็ไม่ใช่ประเพณีที่มีเกียรติตามที่กวีเหล่านี้ต้องการที่จะสร้าง

ซู จื้อโม (徐志摩 Xú Zhìmó, 1897–1931) แก้ปัญหานี้โดยการมองไปทางตะวันตก เขาศึกษาที่เคมบริดจ์ ซึมซับบทกวีโรแมนติกของอังกฤษและนำความรู้สึกนั้นกลับสู่วรรณกรรมฟรีของจีน บทกวีของเขา "การบอกลาเคมบริดจ์ครั้งที่สอง" (再别康桥 Zài Bié Kāngqiáo) ถือเป็นหนึ่งในบทกวีที่เป็นที่รักที่สุดในจีนสมัยใหม่:

> 轻轻的我走了 (Gently I am leaving) > 正如我轻轻的来 (Just as gently as I came) > 我轻轻的招手 (I gently wave goodbye) > 作别西天的云彩 (To the clouds in the western sky)

การซ้ำคำว่า 轻轻 (qīngqīng, "อย่างอ่อนโยน") สร้างรูปแบบดนตรีที่สะท้อนความขนานคลาสสิกในขณะที่ทำงานในภาษาที่ทันสมัยและใช้ในชีวิตประจำวัน ซู จื้อโม แสดงให้เห็นว่ากวีนิพนธ์ใหม่สามารถมีความเป็นดนตรีได้โดยไม่ต้องปฏิบัติตามกฎเก่า

เหวิน อี้ตัว (闻一多 Wén Yīduō, 1899–1946) ได้เลือกวิธีการที่ตรงกันข้าม: เขาเรียกร้องให้มีวินัยทางรูปแบบ ทฤษฎี "สามความงาม" (三美 sānměi) ของเขา — ความงามทางดนตรี, ความงามที่เหมือนภาพวาด, และความงามทางสถาปัตยกรรม — ต้องการให้กวีนิพนธ์จีนสมัยใหม่พัฒนามาตรฐานทางรูปแบบของตนเองแทนที่จะยืมความอิสระจากตะวันตก

กวีล่องหน: การกบฏหลังการปฏิวัติ

การเคลื่อนไหวที่มีอิทธิพลมากที่สุดในกวีนิพนธ์จีนสมัยใหม่เกิดขึ้นจากซากปรักหักพังของการปฏิวัติวัฒนธรรม (文化大革命 Wénhuà Dà Gémìng, 1966–1976) กลุ่มกวีหนุ่มที่เติบโตขึ้นในช่วงการเมืองวุ่นวายและการปราบปรามทางปัญญาเริ่มเขียนบทกวีที่ตั้งใจทำให้เข้าใจยาก ส่วนตัว และขัดขืนต่อกวีนิพนธ์ที่เป็นโฆษณาชวนเชื่อที่ครอบงำวรรณกรรมจีนมานานหลายทศวรรษ

พวกเขาถูกเรียกว่า "กวีล่องหน" (朦胧诗人 ménglóng shīrén) — ชื่อที่เดิมทีหมายถึงการวิจารณ์ แสดงให้เห็นว่าผลงานของพวกเขาหมองมัวและเข้าใจยาก กวีเหล่านี้ได้ยอมรับชื่อดังกล่าว

เบย์ เหล่าฮั่น (北岛 Běi Dǎo, เกิดปี 1949) คือหนึ่งในนักกวีที่โดดเด่นในกลุ่มนี้