Klasik Çince'yi Çevirmenin Zorluğu
Belirli çevirilere dalmadan önce, bu işin neden bu kadar zor olduğunu anlamak faydalı olacaktır.
Klasik Çince şiiri, İngilizce'de gerçek bir karşılığı olmayan ilkelere dayanır. Düzenli ölçü biçimi olarak bilinen 律诗 (lǜshī), her bir dizeyi başka birinin dil bilgisel yapısı ve ton kalıbıyla yansıtan tonal paralellik talep eder. Beş karakterli dize (五言, wǔyán) ve yedi karakterli dize (七言, qīyán), İngilizce hecelerin basitçe tekrar edemeyeceği bir ritmik yoğunluk yaratır.
Sonra, eksik özne sorunu vardır. Klasik Çince, zamirleri sürekli olarak düşürür. Du Fu (杜甫, Dù Fǔ) ay ışığı ve özlem hakkında yazarken, konuşmacının ayı mı izlediği, birinin ayı izlediğini mi hatırladığı yoksa uzak bir arkadaşının aynı ayı izlediğini mi hayal ettiği genellikle belirsizdir. Bu belirsizlik bir özellik, bir hata değil. İngilizce, bir seçim yapmayı zorunlu kılar. Çevirmenler karar vermek zorundadır ve her karar, küçük bir kayıptır.
Son olarak, göndermelerin (典故, diǎngù) ağırlığı vardır. Tang şairleri, Konfüçyüs klasiklerine, Şi Jing (诗经, Shījīng) ve önceki yüzyılların şiirlerine aşina bir kitleye yazmışlardır. Tek bir ifade, aynı anda bir düzine önceki şiiri yankılayabilir. Çoğu İngilizce okuyucu bu bağlamdan yoksundur ve dipnotlar, ne kadar kapsamlı olursa olsun, kültürel belleğin zayıf bir yerini doldurur.
---Arthur Waley: Öncü
İngilizce'deki Çince şiir hakkında herhangi bir konuşma, Arthur Waley ile başlamaktadır. 1918'de yayımlanan 170 Chinese Poems derlemesi, Batılı okuyuculara büyük ölçüde göz ardı ettikleri bir geleneği tanıtmış ve bunu bir çevirmenin içgüdüsüyle, bir asır sonra bile etkileyici bir şekilde yapmıştır.
Waley'nin yaklaşımı kasıtlı olarak düz bir anlatıma sahipti. Kafiye reddetti, çünkü İngilizce kafiye, çocuk şarkıları ve zoraki neşe gibi çağrışımlar taşır ve bu da Çince şiirin tonunu çarpıtır. Bunun yerine, Gerard Manley Hopkins geleneğinde "yayılmış ritim" adını verdiği vurgulu desenlere dayanan gevşek bir ritmik dize kullandı.
Wang Wei'nin (王维, Wáng Wéi) ünlü dörtlüğü "Deer Park" (鹿柴, Lù Zhài) orijinalinin boşluğunu ve durgunluğunu sessiz bir otoriteyle yakalamaktadır:
> Boş dağlar, görünürde hiç kimse yok, > Sadece birinin konuşma sesi; > Geç güneş ışığı derin ormana giriyor, > Yeşil yosunun üzerine parlıyor, tekrar.
Waley, Wang Wei'nin Budizminin (禅, Chán) imgelerinden ayrılamayacağını anladı. İlk dizedeki boşluk (空, kōng) sadece bir manzara tanımı değil — felsefi bir ifadedir. Waley bunu açıklamaz; imgenin işlev görmesine güvenir.
Onun zayıflığı, bazen Tang şairlerini küçük Romantiklere benzeten Viktorya dönemine ait bir dil kullanma eğilimidir. Ancak bir temel olarak, çalışması hala vazgeçilmezdir.
---Kenneth Rexroth: Şairin Dokunuşu
Waley güzel yazan bir akademisyken, Kenneth Rexroth Çince okuyan bir şairdi. Fark, One Hundred Poems from the Chinese (1956) ve Love and the Turning Year (1970) adlı eserlerinin her sayfasında kendini gösterir.
Rexroth'un Du Fu çevirileri, İngilizce'deki en iyi çeviriler olarak geniş çapta kabul edilmektedir. Bir şiirin duygusal özüne dair bir içgörüsü vardı ve her şeyi soyutlama cesaretine sahipti. Du Fu'nun "Spring View" (春望, Chūn Wàng) adlı şiiri — Tang hanedanlığının neredeyse çöktüğü An Lushan İsyanı (安史之乱, Ān Shǐ zhī Luàn) sırasında yazılmıştır — sadeliğiyle yıkıcıdır:
> Ülke parçalanmış. Dağlar ve nehirler kalmış. > Bahar harabe şehre gelir. Otlar ve ağaçlar derinleşir. > Zamanlardan etkilenen çiçekler gözyaşları döker. > Ayrılığı nefret eden kuşlar kalbi alarm verir.
Orijinal, tüm Çince edebiyatın en ünlü beyitlerinden biriyle başlar: 国破山河在，城春草木深 (guó pò shān hé zài, chéng chūn cǎo mù shēn). Rexroth, yıkım ve doğal yenilenmenin aynı anda var olduğu paradoksu, fazla açıklama yapmadan korur.
Kadın şairlerin çevirileri, özellikle Li Qingzhao (李清照, Lǐ Qīngzhào) için de oldukça güçlüdür. Onun ci şiiri (词, cí) — Song hanedanlığında gelişen şarkı sözleri biçimi — Tang düzenli ölçüsünden farklı bir üslup gerektirdiğini anladı ve buna göre ayarlamalar yaptı.
Rexroth'a yönelik eleştiri, bazen icat etme eğiliminde olduğu yönündedir. "Marichiko" adlı şairin çevirileri, daha sonra bir kurgusal Japon kadına atfettiği orijinal eserler olarak ortaya çıkmıştır. Bu, çevirinin nerede sona erdiği ve yaratıcı benimsemenin nerede başladığına dair geçerli sorular ortaya çıkarır.
---Burton Watson: Akademisyenin Standartı
Eğer Rexroth şairin çevirmeni ise, Burton Watson akademisyenin çevirmenidir. Du Fu, Han Shan (寒山, Hán Shān) ve The Columbia Book of Chinese Poetry (1984) adlı antolojinin çevirileri, doğruluk ve bağlamsal derinlik açısından standartları belirlemiştir.
Watson'ın en büyük erdemi güvenilirliktir. Bir dizeyi çevirdiğinde, bunun gerçekten Çince'de ne söylendiğini yansıttığını bilirsiniz. Notları öğretici olmadan kapsamlıdır ve girişleri okuyuculara gerçek bir tarihsel ve edebi bağlam sunar.
Li Bai (李白, Lǐ Bái) — Du Fu ile birlikte Tang şiirinin diğer devi — çevirisi, Li Bai'yi bu kadar ayırt edici kılan vahşi, Daoist (道家, Dàojiā) enerjiyi yakalar. Du Fu, sosyal vicdan ve tarihsel tanıklık şairi olan Konfüçyüs ahlakçısıyken, Li Bai ölümsüz bir gezgindir, şarap (酒, jiǔ) ve ay ışığına sarhoş. Watson'ın "Quiet Night Thought" (静夜思, Jìng Yè Sī) çevirisi temiz ve doğrudandır.