กลอนจีนสมัยถังในภาษาอังกฤษ: การเปรียบเทียบการแปลที่แตกต่าง
กลอนจีนสมัยถัง (唐诗, Táng shī) ถือเป็นหนึ่งในความสำเร็จทางวรรณกรรมที่ยิ่งใหญ่ของมนุษยชาติ สมัยราชวงศ์ถัง (618–907 CE) มีบทกวีที่ยังหลงเหลืออยู่มากกว่า 48,000 บทจากกวีนับกว่า 2,000 คน และการแปลงานเขียนเหล่านี้เป็นภาษาอังกฤษได้สร้างความสนใจให้กับนักวิชาการ กวี และผู้มีความฝันมานานกว่า 200 ปี อย่างไรก็ตาม การแปลไม่เคยเป็นกลาง ทุกเวอร์ชันภาษาอังกฤษของกลอนจีนสมัยถังก็เป็นการตีความหนึ่ง ชุดของตัวเลือกเกี่ยวกับสิ่งที่ควรเก็บรักษาและสิ่งที่ต้องสละ
บทความนี้จะเปรียบเทียบการแปลภาษาอังกฤษที่สำคัญของกลอนจีนสมัยถัง โดยพิจารณาว่านักแปลจัดการกับช่องว่างที่เป็นไปไม่ได้ระหว่างสองภาษาและประเพณีวรรณกรรมที่แตกต่างกันได้อย่างไร
---ปัญหาหลัก: สิ่งที่สูญหายไป
ก่อนที่จะเปรียบเทียบการแปล จะช่วยให้เข้าใจว่าทำไมกลอนจีนสมัยถังจึงต้านทานต่อการแปลตรงๆ
ภาษาจีนโบราณ (文言文, wényánwén) เป็นภาษาที่สั้น กระทัดรัด และเต็มไปด้วยภาพ กลอนจีนสมัยถังดำเนินการโดยไม่มีบทความ เครื่องหมายกาล หรือแม้แต่หัวข้อที่ชัดเจน บทกลอนแบบห้าตัวอักษร (五言, wǔyán) หรือเจ็ดตัวอักษร (七言, qīyán) บรรจุความหมายในความหนาแน่นที่ภาษาอังกฤษไม่สามารถจับคู่ได้แบบคำต่อคำ การใช้สัมผัส (韵, yùn) และการขนานเสียง (对仗, duìzhàng) เป็นโครงสร้าง ไม่ใช่การตกแต่ง — มันบรรจุความหมายไว้ และความรู้สึกทางวัฒนธรรมที่ฝังอยู่ในภาพเดียว — พระจันทร์, ช่องผ่านชายแดน, เป็ดป่า — มีการบรรจุอารมณ์ของวรรณกรรมมาอย่างยาวนานที่ผู้อ่านภาษาอังกฤษไม่สามารถรับรู้ได้
ดังนั้นนักแปลแต่ละคนต้องเผชิญกับการเลือกพื้นฐาน: คุณให้ความสำคัญกับความซื่อสัตย์ต่อโครงสร้างเดิมหรือคุณให้ความสำคัญกับผลกระทบทางอารมณ์และความงามต่อผู้อ่านภาษาอังกฤษ? คำตอบสำหรับคำถามนั้นทำให้เกิดกลอนที่แตกต่างกันอย่างมากมาย
---กรณีศึกษา 1: "ความคิดในคืนเงียบ" ของ หลี่ไป๋
อาจไม่มีบทกลอนจีนสมัยถังใดที่ได้รับการแปลมากไปกว่า "静夜思" (Jìng Yè Sī) ของ หลี่ไป๋ (李白, Lǐ Bái) ซึ่งเขียนขึ้นในประมาณปี 726 CE บทกลอนต้นฉบับนั้นดูเรียบง่าย:
``` 床前明月光， 疑是地上霜。 举头望明月， 低头思故乡。 ```
Chuáng qián míng yuè guāng, Yí shì dì shàng shuāng. Jǔ tóu wàng míng yuè, Dī tóu sī gù xiāng.
การอธิบายแบบตรงตัว: "แสงจันทร์สว่างหน้าที่นอน / สงสัยว่าเป็นน้ำค้างบนพื้น / ยกหัวขึ้นมองพระจันทร์ / ก้มศีรษะคิดถึงบ้านเกิด"
ยี่สิบตัวอักษร ไม่มีหัวข้อ ไม่มีกาล ชัดเจนแต่อารมณ์
เวอร์ชันของ Arthur Waley (1919):
> หน้าห้องนอนของฉันแสงจันทร์สว่างมาก > ฉันสงสัยว่าคงจะเป็นน้ำค้างบนพื้น? > ฉันยกหัวขึ้นมองพระจันทร์เต็มดวง > พระจันทร์ที่แวววาว > ฉันก้มหน้าลงและคิดถึงบ้านเก่า
Waley เพิ่ม "มาก," "ฉันสงสัย," "เต็มดวง," และ "พระจันทร์ที่แวววาว" — ข้อความที่ถูกเพิ่มเข้ามาในบทกลอนซึ่งไม่มีอยู่ในต้นฉบับ เขากำลังทำให้บทกลอนเรียบง่ายสำหรับผู้อ่านชาวอังกฤษในสมัยเอ็ดเวิร์ดทำให้มันดูเป็นการสนทนาและเข้าใจอารมณ์ได้ง่าย ผลลัพธ์คืออบอุ่น แต่มีการพองตัวเล็กน้อย Compression หายไป
เวอร์ชันของ Witter Bynner (1929):
> แสงแวววาวที่ปลายเตียงของฉัน — > อาจมีน้ำค้างแล้วหรือ? > ยกหัวขึ้นมอง ฉันพบพระจันทร์ส่องแสง; > กลับลงไปอีกครั้ง คิดถึงบ้านอย่างกระทันหัน
"ปลายเตียงของฉัน" เป็นสัมผัสในบ้านที่ดี "อาจมีน้ำค้างแล้วหรือ?" สื่อสารความรู้สึกง่วงนอน อาการไม่แน่ใจอย่างงดงาม "กลับลงไปอีกครั้ง" เพิ่มน้ำหนักทางกายภาพซึ่งรู้สึกตรงกับอารมณ์ของบทกลอนซึ่งเต็มไปด้วยความอยากถวิลหา เวอร์ชันนี้มีบรรยากาศที่แท้จริง
เวอร์ชันของ Burton Watson (1984):
> แสงจันทร์หน้าที่นอนของฉัน — > ฉันเข้าใจว่ามันคือความเยือกเย็นบนพื้นดิน > ฉันยกตามองพระจันทร์บนภูเขา > จับตามองฝันถึงบ้าน
Watson ใช้สำนวนที่เรียบง่ายกว่า "ฝันถึงบ้าน" สำหรับ 思故乡 (sī gù xiāng) ถือเป็นการตีความ — ต้นฉบับบอกว่า "คิดถึง" หรือ "คิดถึงบ้าน" ไม่ใช่ฝัน — แต่กลับทำให้บทกลอนมีคุณภาพในทางกวี "พระจันทร์บนภูเขา" ปรากฏในบางสำเนาที่แตกต่างกันแต่ไม่ใช้ทั้งหมดทำให้เป็นการเลือกโดยอิงจากการศึกษาเล่าเรียนซึ่งเปลี่ยนภาพไปเล็กน้อย เวอร์ชันของ Watson รู้สึกเหมือนกลอนภาษาอังกฤษร่วมสมัยมากที่สุด
อิทธิพลของ Ezra Pound ควรค่าแก่การกล่าวถึงที่นี่แม้ว่าเขาจะไม่ได้แปลบทกลอนนี้โดยตรง วิธีการของเขาใน Cathay (1915) — การใช้ภาพเองเป็นหน่วยของความหมาย การตัดส่วนที่ไม่สำคัญออก — ได้กำหนดวิธีที่ผู้แปลหลายชั่วอายุคนได้เข้าหากลอนจีนสมัยถัง การแปลของเขาจากกลอนอื่นๆ ของ หลี่ไป๋ ให้ความสำคัญกับการกระโดดทางภาพเหนือความสมบูรณ์ทางไวยากรณ์ และเราสามารถเห็นอิทธิพลนั้นในบรรทัดที่เรียบง่ายของ Watson
สิ่งที่ทั้งสามเวอร์ชันเผยให้เห็น: แก่นความรู้สึกของบทกวี (ความคิดถึงบ้าน พระจันทร์คือพยานแห่งความโดดเดี่ยว) ยังคงอยู่ในทั้งสาม แต่เนื้อสัมผัส — คุณภาพเฉพาะของความสนใจ — แตกต่างกันมาก
---กรณีศึกษา 2: "มุมมองฤดูใบไม้ผลิ" ของ ดูฟู
หาก หลี่ไป๋ (李白) เป็นอัจฉริยะเชิงโรแมนติกของกลอนจีนสมัยถัง ดูฟู (杜甫, Dù Fǔ) ก็เป็นวิญญาณแห่งศีลธรรมของมัน บทกลอน "春望" (Chūn Wàng, "มุมมองฤดูใบไม้ผลิ") ที่เขียนขึ้นในปี 757 CE ในช่วงกรณีการกบฏของอันลูชาน ถือเป็นหนึ่งในบทกลอนที่มีชื่อเสียงที่สุดในภาษาจีน:
``` 国破山河在， 城春草木深。 感时花溅泪， 恨别鸟惊心。 烽火连三月， 家书抵万金。 白头搔更短， 浑欲不胜簪。 ```
คู่ปฐมบทคือ "ประเทศแตกสลาย; ภูเขาและแม่น้ำยังคงอยู่ / ฤดูใบไม้ผลิมาถึงเมือง; หญ้าและต้นไม้เติบโตสะสม" ถือเป็นหนึ่งในบรรทัดที่ถูกอ้างอิงมากที่สุดในประวัติศาสตร์วรรณกรรมจีน ความแตกต่างกันระหว่างการทำลายทางการเมืองและความไม่ใส่ใจของธรรมชาติคือประสบการณ์ที่ซับซ้อนในความเรียบง่าย
เวอร์ชันของ David Hinton (1989):
> ประเทศร้างไปแล้ว, ภูเขาและแม่น้ำยังคงอยู > ฤดูใบไม้ผลิมาถึงเมือง: หญ้าและต้นไม้เติบโตสะสม > > ถูกทำให้เคลื่อนไหวโดยช่วงเวลา, ดอกไม้สาดน้ำตา > เกลียดการแยกจาก, นกทำให้ใจจ๋อย > > ไฟสัญญาณสามเดือนติดกัน — > จดหมายจากบ้านมีค่าถึงหมื่นทอง > > ผมขาวถูกขัดสั้นลง > เกือบจะเบาบางเกินกว่าที่จะถือคลิปผมได้
การแปลของ Hinton ได้รับการยอมรับอย่างกว้างขวางในด้านความซื่อสัตย์และความสงบ "ดอกไม้สาดน้ำตา" เป็นการแปลที่ตรงตัวของ 花溅泪 (huā jiàn lèi) ที่รักษาคุณสมบัติลึกลับและมีชีวิตชีวาของบทกลอน — ยังไม่ชัดเจนว่าดอกไม้กำลังร้องไห้หรือผู้พูดเห็นน้ำตาในดอกไม้ Hinton ไม่ได้แก้ไขความไม่ชัดเจนนี้ซึ่งถือว่าสมเหตุสมผล "ไฟสัญญาณสามเดือนติดกัน" สื่อถึงความเร่งด่วนทางทหาร