Bir Tang şiirini Mandarin'de yüksek sesle okuduğunuzda, İngilizce şiirle gerçekleşmeyen bir şey olur. Kelimeler, bir melodi gibi ton olarak yükselir ve alçalır. Rastgele değil — Çinli şairlerin yüzyıllar boyunca mükemmelleştirdiği kesin, sıralı desenlerde. Bir tonu kaçırırsanız, bütün iş yanlış duyuluyor; yanlış bir nota bir akoru nasıl bozuyorsa.
Bu, ton sistemidir (声律 shēnglǜ) ve onu anlamak, Çin şiirini duyma şeklinizi her yönüyle değiştirir.
Tonlar Seçenek Değildir
Modern Mandarin’de dört ton ve bir nötr ton vardır. "Ma"yı dört farklı şekilde söylediğinizde, dört farklı kelime elde edersiniz: 妈 (mā, anne), 麻 (má, kenevir), 马 (mǎ, at), 骂 (mà, azarlamak). Şairlerin yazdığı klasik Çince, farklı bir ton sistemine sahipti — ama prensip aynıdır. Her hece bir ton taşıyor ve bu ton kelimenin kimliğinin bir parçası.
Klasik sistemde tonlar iki kategoriye ayrılıyordu:
- Ping (平 píng) — "düz" tonlar. Pürüzsüz, sürdürülen, eşit ton. - Ze (仄 zè) — "eğik" tonlar. Bu kategori, üç alt türe sahipti: yükselen (上 shǎng), giden (去 qù) ve giren (入 rù). Keskin bir durak ünlüsü ile biten giren ton, Mandarin’de kaybolmuştur ama Kantonca, Hokkien ve diğer güney ağızlarında varlığını sürdürmektedir.Ping ve ze arasındaki ayrım, klasik Çin prosodisinin temelini oluşturur. Diğer her şey bunun üzerine inşa edilmiştir.
Nasıl Düzenli Dize İşler
Erken Tang Hanedanlığı sırasında, şairler ton kurallarını "düzenli dize" (律诗 lǜshī) olarak adlandırılan bir forma dönüştürdüler. Standart bir düzenli dize şiiri genellikle beş veya yedi karakterden oluşan sekiz dizeden oluşur ve tonal desenler sıkı kurallara uyar:
Beş karakterli bir dize için temel desenler şunlardır:
| Desen | Tonlar | |---|---| | A Tipi | 仄仄平平仄 (zè zè píng píng zè) | | B Tipi | 平平仄仄平 (píng píng zè zè píng) | | C Tipi | 平平平仄仄 (píng píng píng zè zè) | | D Tipi | 仄仄仄平平 (zè zè zè píng píng) |Temel ilke, alternatif (交替 jiāotì) düzenlemeleridir. Bir dize içinde, tonlar iki grupta ping ve ze arasında değişir. Ardışık dizeler arasında desenler tersincedir — ilk dize ze ile başlıyorsa, ikinci dize ping ile başlar. Bu, Çin eleştirmenlerinin "yapışkan ve zıt" (粘对 zhānduì) olarak tanımladığı dalgalı bir ritim yaratır.
"Yapışkan" (粘 zhān) ikinci ve üçüncü dizelerin ikinci karakter pozisyonunda aynı tonal deseni paylaşması anlamına gelir. "Zıt" (对 duì) ise bir dörtlüğe göre dizelerin zıt desenlere sahip olduğu anlamına gelir. Bunları yanlış yaparsanız, şiir teknik olarak hatalıdır — bu, şiirin sınavda (科举 kējǔ) önemli bir yer taşıdığı zamanlar için ciddi bir sorun.
Dörtlük Gereksinimi
Düzenli dize şiirinde 3-4 ve 5-6 dize çiftleri paralel dörtlükler (对仗 duìzhàng) oluşturmalıdır. Bu, şunları ifade eder:
- Bir dizenin her bir kelimesi, diğer dizedeki karşılık gelen pozisyondaki aynı gramatik kategoriye ait bir kelime ile eşleşmelidir - Tonal desenler zıt olmalıdır - Anlamlar ilişkili ancak özdeş olmamalıdırDu Fu'dan (杜甫 Dù Fǔ) ünlü bir örnek:
> 星垂平野阔 (xīng chuí píngyě kuò) — Yıldızlar asılı, düz ova genişliyor > 月涌大江流 (yuè yǒng dàjiāng liú) — Ay dalgalanıyor, büyük nehir akıyor
"Yıldızlar" "ay" ile eşleşiyor (her ikisi de göksel). "Asılı" "dalgalanan" ile eşleşiyor (her ikisi de hareket fiilidir). "Düz ova" "büyük nehir" ile eşleşiyor (her ikisi de manzaradır). "Geniş" "akıyor" ile eşleşiyor (her ikisi de kapsamı tanımlar). Tonal desenler zıt. Görsellik karşılıklı tamamlayıcıdır — biri yukarı bakıyor, diğeri aşağı. Bu, paralel dörtlük yazımının en iyi örneği.
Neden İngilizce Okuyucular Bunu Kaçırıyor
İngilizce şiirin de ritmi vardır — iambik beşlik, trokaik dörtlük, tüm o vurgulu ve vurgusuz hece desenleri. Ancak İngilizce vurgusu ikili (vurgulu veya vurgusuz) ve göreceli olarak inceliklidir. Çin tonları melodik ve kaçınılmazdır. Düz bir ton ile eğik bir ton arasındaki fark, sürdürülen bir nota ile staccato bir nota arasındaki farktır.
Bir Tang şiirini çeviride okuduğunuzda, görselliği ve anlamı alıyorsunuz, ancak müziği tamamen kaybediyorsunuz. Bir şarkının sözlerini melodiyi duymadan okumak gibidir. Kelimeler hâlâ anlam taşıyor, ancak özden bir şey kaybolmuştur.
Bu, Çin şiiri akademisyenlerinin bazen Tang şiirinin temelde çevrilemez olduğunu (不可翻译 bùkě fānyì) söylemesinin nedenidir. Anlamların iletilemeyeceği için değil — iletilebilir, az çok — ama bir şiiri şiir yapan ses mimarisinin İngilizce’de yokluğu yüzünden.
Jueju Kısayolu
Düzenli dize karmaşık geliyor ise, jueju (绝句 juéjù, "kısaltılmış dize") erişilebilir versiyonudur. Sadece dört dizeden oluşur, aynı tonal kuralları izler ancak zorunlu paralel dörtlükler olmadan. En ünlü Çin şiirlerinden birçokları jueju'dur:
Li Bai'nin (李白 Lǐ Bái) "Sessiz Gece Düşüncesi" (静夜思 Jìng Yè Sī):
> 床前明月光 (chuáng qián míng yuè guāng) > 疑是地上霜 (yí shì dì shàng shuāng) > 举头望明月 (jǔ tóu wàng míng yuè) > 低头思故乡 (dī tóu sī gùxiāng)
Yirmi karakter. Dört dize. Herhangi bir dili konuşan en tanınmış şiirlerden biri. Tonal desen basittir — ping ve ze arasında değişim — ama etkisi hipnotiktir. Birinci ve üçüncü dizelerde tekrarlanan "ay" (月 yuè), bakış ve özlem temasını pekiştiren bir ses yankısı oluşturur.
Kuralları Aşmak
En iyi şairler kuralları ne zaman çiğneyeceklerini biliyordu. "Kurtarma" (拗救 àojiù) olarak adlandırılan bir kavram vardır — bir pozisyondaki tonal deseni bilerek ihlal etmek ve başka bir pozisyonda telafi etmek. Bu, bir caz müzisyenin "yanlış" bir nota çalarak beklenmedik ve güzel bir şekilde çözümlediği bir şey gibidir.
Li Bai bu konuda ünlüdür. Şiirleri sıklıkla tonal kuralları büker veya ihlal eder; bu, bazı çağdaş eleştirmenlerin onu Du Fu'dan teknik olarak aşağıda görmesinin nedenlerinden biridir. Du Fu'nun tonal desenleri neredeyse her zaman mükemmel. Li Bai'ninki, istediğinde mükemmel, istemediğinde ise serbesttir.
Şarkı Hanedanlığı şairi Su Shi (苏轼 Sū Shì) daha da ileri gitti, tonal gelenekleri sınırlarına kadar zorlayan ci (词 cí) sözleri yazdı. Ci şiiri, sabit tonal dizilere sahip önceden var olan müzikal desenler (词牌 cípái) kullanıyordu, ancak Su Shi bazen kelimelerini kurallara teknik olarak uyan, ancak orijinal melodinin amaçladığı şeyden çok farklı seslere zorlar.
Tonlar Modern Çin Şiirinde
Modern Çin şiiri (新诗 xīnshī), 20. yüzyılın başında ortaya çıktığında, büyük ölçüde klasik tonal kuralları terk etti. Xu Zhimo (徐志摩 Xú Zhìmó) ve Ai Qing (艾青 Ài Qīng) gibi şairler, serbest biçim ritimleri ile halk dili kullanarak yazdılar. Daha fazlasını keşfedin: Bir Çin Şiirini Nasıl Okursunuz: İngilizce Konuşanlar için Pratik Bir Kılavuz.
Ancak tonal farkındalık asla tamamen kaybolmadı. Çağdaş Çin şairleri hâlâ kelimelerinin nasıl seslendiğine dikkat ediyor — tonun yükselişi ve alçalışı, pürüzlü ve keskin heceler arasındaki kontrast. Klasik sistem, resmi bir gereklilik olarak kaybolmuş olabilir ama hayaleti her Çin kulağında sürüyor.
Çin şiirine yaklaşan İngilizce konuşan okuyucular için, tonları anlamak kuralları ezberlemekle ilgili değildir. Bu, bu şiirlerin sadece okunmak için değil, duyulmak için tasarlandığını tanımakla ilgilidir — sesin bir anlam taşıdığı, dışarıdan anlaşılması zor ancak içine girdiğinizde göz ardı edilmesi imkansız bir şekilde.
---Aynı zamanda hoşlanabileceğiniz:
- Şiir İçki: Neden Çin Şairleri En İyi Eserlerini Sarhoşken Yazdı - Her Okuyucunun Bilmesi Gereken 10 Büyük Tang Şiiri - Bir Çin Şiirini Nasıl Okursunuz: İngilizce Konuşanlar için Pratik Bir Kılavuz